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  在东南亚国度中,泰国片子似乎在中国观众的心目中有一个固定的位置——“鬼片”。但其实,泰国片子中也有“小清爽”气概的恋爱片子。此中最被中国观众熟悉的大要是《初恋这件小事》,该片昔时也曾掀起一股“泰式芳华片高潮”。

  现实上,这些因时间推移而气概不尽不异的日本片子,正反映出日本社会一点一滴的变化。

  值得一提的是,在《摔跤吧!爸爸》这部影片中,印度歌舞比重再次大幅削减。观众印象中手舞足蹈的印度片子正在以印度的体例做出改变。

  到比来,遭到关心的日本片子是更具现实性的《小偷家族》。影片关心由社会底层“边缘人群”组建的没有血缘关系的特殊家庭。

  近年来惹起普遍会商的《素媛》《熔炉》等作品,均直指社会现实。两部影片也斩获多项大奖。此中《熔炉》所反映出的社会问题更是惹起韩国国内高度关心,这部影片也被媒体称为“改变韩国国度的影片”。

  值得留意的是,近日正在上映的黎巴嫩片子《何认为家》在中国广受好评。影片同样聚焦儿童,以更具冲突性的情节呈现本地的社会现实。

  到了本世纪初,日本片子中的动画片子又成为年轻人的心头好。宫崎骏的《千与千寻》无疑是其代表。《千与千寻》在借用大量隐喻折射社会现实的同时,却照旧显得纯粹。这部影片也因其“温暖人心”的观感,被归入“治愈系”范围。

  虽然影片从选题到情节都显得简单,以至有些平平,但片子也把握大量细腻的细节,呈现出一种浪漫、唯美的观感。

  2011年上映的伊朗片子《一次分袂》则聚焦家庭。这种切近通俗人糊口的影片,也折射呈现代社会的一个侧面。

  此中,伊朗片子给中国观众的印象往往是返璞归线年上映的《小鞋子》讲述了一个家道贫寒的男孩为了一双鞋子而加入长跑角逐的故事。影片虽情节简单,但从儿童的角度窥探、审视成人的世界,同样具有传染力。

  广为中国观众所知的《三傻大闹宝莱坞》,就是一部包含歌舞元素的喜剧片,同时影片也表现了其时印度的教育轨制以及年轻人的糊口形态。

  此外,从本世纪初的《印度旧事》到近期的《摔跤吧!爸爸》,印度的体育题材片子颇为亮眼。而这些影片在讲故事的同时,也无一破例埠呈现现实中印度的变化。

  国内既有像《我不是药神》这类现实题材的佳作,也有《霸王别姬》《红高粱》等斩获国际大奖、又具有明显中国印记的国产影片;动画片子也从原先颇具特色的水墨动画,到现在带上“国风”。

  领会一个地域、一个民族、一种文明,能够吃一道本地的特色菜,也能够读一本书,或者,看一部片子。通过片子银幕,人们能够逾越时空,与列国文明对话。

  2001年上映的《我的野蛮女友》在文娱化剧情的外壳之下,仍展示出一种写实气概。此后,不少为中国观众熟悉的韩国片子,也延续了现实主义的内核。糊口化的场景、偶像型演员、社会热点事务,成为此中的主要元素。

  至于中国片子,2018年中国片子票房冲破600亿大关,《战狼2》票房更是达到56.85亿元人民币,登上中国影史票房首位;本年,《流离地球》内地总票房也跨越46亿元人民币。

作者:admin    更新时间:2019-05-16 10:52
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